Ballett "Amok" im Moskauer Helikon-Opernhaus
Ich war schon Jahre nicht mehr bei einer Ballett-Aufführung, wegen Covid und allgemeiner Zeitknappheit. So war der gestrige Besuch im Moskauer Helikon-Operhaus besonders eindrucksvoll. Gezeigt wurden zwei Aufführungen unter Leitung von Ballettmeister Michail Lawrowski, die unterschiedlicher nicht hätten sein können.
Das erste Stück - „Zwei Frauen“ - im klassischen Ballett-Stil zum Thema Liebe und Eifersucht, war sehr gut getanzt, aber für mich nicht mitreißend.
Das zweite Stück ergriff mich von Anfang an. Die dramatische moderne Musik des Orchesters, ungewöhnliche Video-Installationen, die ausgefeilte Beleuchtung und ein sehr ausdrucksstarker moderner Tanz fesselten, ohne dass die Komposition überladen wirkte.
Die Aufführung begann damit, dass ein Mann im Off in deutscher Sprache sagte, er sei „krank von Europa“ – oder so ähnlich. So ein Satz wird nicht zufällig an den Anfang gestellt, dachte ich mir.
Der Verdacht, dass hier eine Nähe zum politischen Zeitgeschehen hergestellt wurde, verstärkte sich, als ich sah, dass die Handlung des Stückes in einem Militärlazarett spielte. Einige Tänzer - Soldaten in schlichten blauen Kostümen aus der Zeit des ersten Weltkrieges – bewegten sich zwischen fahrbaren Krankenbahren.
Doch dann bekam ich Zweifel, dass es hier vor allem um Politik ging. Denn auf der Bühne erschien eine Tänzerin in üppigem schwarzem Kleid. Es entspann sich eine dramatische Beziehung zwischen dem Arzt des Lazaretts und der Dame in schwarz. Er begehrte sie wie verrückt und sie sträubte sich mit aller Macht. Die Sache nahm ein tragisches Ende.
Erst nach der Aufführung las ich, dass die Aufführung auf der Erzählung "Amok" beruhte, die Stefan Zweig 1922 in den chaotischen Jahren nach dem Ersten Weltkrieg schrieb. Zweig war Pazifist.
Beim Applaus nach den beiden Stücken erschien der 81 Jahre alte Ballettmeister, der früher im Bolschoi Theater tanzte, auf der Bühne und bedankte sich liebenswürdig bei den Tänzern und dem Orchester.
©Ulrich Heyden, Moskau, 30.10.22
Балет «Амок» в московском театре «Геликон-опера».
Я уже несколько лет не был на балетных представлениях из-за Ковида и общей нехватки времени. Особенно впечатлило вчерашнее посещение московского театра «Геликон-опера». Под руководством балетмейстера Михаила Лавровского были показаны два спектакля, которые не могли бы быть более разными.
Первая пьеса - "Две женщины" - в стиле классического балета на тему любви и ревности была станцевана очень хорошо, но не зажигательно для меня.
Второй балет захватил меня с самого начала. Драматическая современная музыка оркестра, необычные видеоинсталляции, изысканное освещение и очень выразительный современный танец завораживали, не перегружая композицию.
Спектакль начался с того, что мужчина за кадром сказал по-немецки, что его «тошнит от Европы» — или что-то в этом роде. Такое предложение не случайно помещено в начало, подумал я про себя.
Подозрение, что здесь устанавливается близость к текущим политическим событиям, усилилось, когда я увидел, что действие пьесы происходит в военном госпитале. Некоторые танцоры — солдаты в простых синих костюмах времен Первой мировой войны — перемещались между передвижными носилками.
Но потом я начал сомневаться, что речь идет в первую очередь о политике. Потому что на сцене появилась танцовщица в пышном черном платье. Между врачом больницы и дамой в черном завязались драматические отношения. Он безумно хотел ее, а она сопротивлялась изо всех сил. Дело подошло к трагическому концу.
Только после спектакля я прочитал, что этот балет основан на рассказе «Амок», написанном Стефаном Цвейгом в 1922 году, в суматоху после Первой мировой войны. Цвейг был пацифистом.
Под аплодисменты после двух номеров на сцену вышел 81-летний балетмейстер, который раньше танцевал в Большом театре, и любезно поблагодарил артистов и оркестр.
©Ульрих Хайден, 30.10.22
